1922年，首部中國(guó)兒童電影《頑童》誕生，至今已走過整整90年。這是一個(gè)值得慶賀的時(shí)刻，在這90年的歲月里，中國(guó)共攝制了600余部?jī)和?，其中絕大多數(shù)產(chǎn)生于新中國(guó)成立之后。中國(guó)兒童片除了受到國(guó)內(nèi)觀眾的喜愛，還在國(guó)際上獲得百余個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。當(dāng)人們回顧、評(píng)論中國(guó)兒童電影在中國(guó)文藝事業(yè)中的奉獻(xiàn)時(shí)，自然會(huì)回憶起有過重要貢獻(xiàn)的中國(guó)兒童電影制片廠。她的誕生、成長(zhǎng)和浮沉都令人深思、感慨萬千。近年來，隨著市場(chǎng)化的進(jìn)程，中國(guó)的兒童電影也從“計(jì)劃”被推進(jìn)了“市場(chǎng)”，更加步履維艱，國(guó)產(chǎn)兒童片不賣座的尷尬也很難吸引新鮮力量的進(jìn)入，種種難題困擾著創(chuàng)作者們。兒童片的創(chuàng)作生產(chǎn)期待能夠引起讀者和有心人士的關(guān)注。 ——編 者

電影《霹靂貝貝》劇照

電影《大氣層消失》劇照

光影流動(dòng)中的兒童電影

□ 林阿綿（中國(guó)兒童少年電影學(xué)會(huì)顧問）

　　今年是中國(guó)兒童電影90周年華誕，回顧這艱辛而有成就的歷程，有些值得深思的話題。

　　兒童影像的重要影響

　　1922年攝制的短片《頑童》是兒童故事片的萌芽。由于其“純娛樂性”鬧劇的貧乏內(nèi)容放映后反響平平。

　　翌年底，明星影片公司攝制，鄭正秋編劇，張石川導(dǎo)演的首部故事長(zhǎng)片《孤兒救祖記》在社會(huì)上產(chǎn)生強(qiáng)烈反響。它通過一個(gè)家庭內(nèi)部爭(zhēng)奪遺產(chǎn)繼承權(quán)的故事，刻畫了一個(gè)受過良好“義務(wù)教育”，因而具有優(yōu)良品德的模范兒童余璞的銀幕形象，揭示了中國(guó)半封建半殖民地社會(huì)的沒落及平民階層兒童的生存狀態(tài)。其內(nèi)涵既維護(hù)傳統(tǒng)道德觀念，又熱烈宣揚(yáng)新興資產(chǎn)階級(jí)改良主義社會(huì)理想，具有明顯的歷史局限性。但該片由中國(guó)人投資，具有較濃郁的民族生活氣息，又打破了中國(guó)電影誕生以來滑稽打斗、庸俗低級(jí)的“純娛樂化”一統(tǒng)天下的惡濁局面，使中國(guó)電影具備了教化兒童的功能，受到市民階層熱忱歡迎。這部具有開拓意義的影片還引發(fā)制片商紛紛拍攝兒童片，形成初興的繁榮。同時(shí)產(chǎn)生了童星鄭小秋和但二春，他們活潑乖巧，令人難忘。

　　1948年昆侖影片公司投拍的電影《三毛流浪記》是陽翰笙等人根據(jù)張樂平的漫畫《三毛流浪記》改編，趙明、嚴(yán)恭導(dǎo)演。其最大成就是在尖銳的社會(huì)矛盾中，通過三毛的悲慘遭遇，刻畫出一個(gè)活靈活現(xiàn)的流浪兒的藝術(shù)典型，有著鮮明的個(gè)性：純樸的稚氣、真摯的情感、樂天的性格、反抗的精神，既令人同情更讓人喜愛。是兒童片人物形象的成功范例。年僅8歲的王龍基的精彩表演標(biāo)志著兒童在演技上達(dá)到新的高度。這還是一部“眾星捧月”的影片，當(dāng)年上海著名演員如趙丹等70多位文化界人士，全都熱情地參與拍攝，這在電影百年史上是唯一的。它是電影史中首部有雙結(jié)尾的影片，三毛迎解放是后來補(bǔ)拍的。它于1949年10月12日公演，成為新中國(guó)第一部公映的國(guó)產(chǎn)故事片。

　　隨后，新中國(guó)成立后，開始攝制許多反映兒童新生活的優(yōu)秀影片，如具有重要價(jià)值的《祖國(guó)的花朵》。由徐光耀編劇，崔嵬、歐陽紅櫻導(dǎo)演的《小兵張嘎》，在思想性的深度，人物性格的豐富性以及藝術(shù)方式的探索上都取得了前所未有的成就。尤其是具有濃郁的北方鄉(xiāng)土氣息和多姿多彩個(gè)性特征的抗日小英雄張嘎子成為兒童片最為成功的藝術(shù)典型。少年張嘎遭受日寇侵華戰(zhàn)爭(zhēng)帶來的深重災(zāi)難，家仇國(guó)恨凝聚成強(qiáng)烈的復(fù)仇愿望。在革命軍隊(duì)的大熔爐里，通過長(zhǎng)輩悉心引導(dǎo)和群眾的教育，成長(zhǎng)為懂得斗爭(zhēng)策略的小偵察員。從而頌揚(yáng)了中國(guó)人民的愛國(guó)精神和革命英雄主義氣概，該影片成為青少年生動(dòng)的教科書。嘎子最令人喜愛的是混身洋溢著寧折不彎的“嘎勁”讓人欽佩，又令人瞠目，既可氣又可愛可笑，人物有血有肉，真實(shí)可信，扮演者安吉斯的表演生動(dòng)逼真，非常可愛。公映后反響十分強(qiáng)烈，不僅小觀眾喜歡，也深受成人喜愛，至今屢演不衰，成為兒童故事片的代表作之一。

　　兒童電影的神圣使命

　　1989年，新中國(guó)成立40周年華誕到來之際，由中國(guó)兒童電影制片廠與南京廠聯(lián)合攝制了《豆蔻年華》。本片沒有一個(gè)貫穿的事件，它通過一所重點(diǎn)中學(xué)里兩個(gè)生活經(jīng)歷及個(gè)性迥異的少女間性格的碰撞和情感的沖突展開故事，揭示博大的社會(huì)信息。其一，在改革開放的新形勢(shì)下，面對(duì)競(jìng)爭(zhēng)和友誼的思考。夏雨老師吐露自己的隱秘，使同學(xué)理解了“競(jìng)爭(zhēng)要在道德、友愛和誠(chéng)實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行”。其二，成名成家與普通勞動(dòng)者的辯證關(guān)系。著名物理學(xué)家伊瓊博士回到母校，便深入宿舍與孩子們談心：金字塔的頂峰是輝煌的，可如果離開了堅(jiān)實(shí)的塔基，也就不存在輝煌的塔尖。圍繞這一理念，片中塑造了一組人物：成績(jī)優(yōu)秀卻資助尹瓊留學(xué)，甘心留校當(dāng)打字員的大李老師，數(shù)十年如一日的宿舍老舍監(jiān)章奶奶，高考落榜、通過在人間“讀大學(xué)”后找到人生位置的流浪漢蓋平，以及為尹瓊開車的校友司機(jī)。這些人讓同學(xué)們領(lǐng)悟了人生的價(jià)值和無私的奉獻(xiàn)精神。

　　本片另一特點(diǎn)在于運(yùn)用生動(dòng)細(xì)節(jié)刻畫人物個(gè)性，除了塑造了幾位有血有肉的青少年形象，更是著力描述了一位擁有嶄新形象的夏雨老師。他沒有高大的體魄、瀟灑的風(fēng)度，像個(gè)比學(xué)生稍大幾歲的孩子頭，他的理想頻頻受挫，也會(huì)為失敗垂頭喪氣。但他有淵博學(xué)識(shí)，能理解、關(guān)愛著每個(gè)學(xué)生，采用獨(dú)特的方式引導(dǎo)、啟迪學(xué)生。他出的作文題《我為什么沒有記住爸爸媽媽的生日？》震撼了每個(gè)人，喚起他們超出命題本身的思考，從而發(fā)出深沉的內(nèi)心自責(zé)和強(qiáng)烈的感情抒發(fā)。這是帶有理想主義色彩的教師形象。

　　大約正是因?yàn)檫@些亮點(diǎn)，影片公映后，深受廣大師生的歡迎和中央領(lǐng)導(dǎo)的贊賞。更意想不到的是江澤民總書記在觀影后做出重要批示：“昨晚看了電影《豆蔻年華》，總的來說，給人以高尚情操的教育……對(duì)培養(yǎng)下一代來說，究竟是造就我們的接班人，還是培養(yǎng)我們的掘墓人。這是擺在我們面前的一個(gè)非常尖銳的現(xiàn)實(shí)問題。”

　　走向世界，大放異彩

　　90年來，我們已攝制了600余部?jī)和适缕?，?50余部榮獲國(guó)內(nèi)外各種獎(jiǎng)項(xiàng)500余個(gè)。更令人欣慰的是我們的影片已穩(wěn)步走向世界，取得不俗的業(yè)績(jī)。上世紀(jì)90年代，更是有3部?jī)和诎亓謨和娪肮?jié)上接連獲獎(jiǎng)。

　　1991年，中國(guó)兒童電影制片廠攝制的《哦，香雪》首次參加柏林兒童電影節(jié)。這部似一首清麗、自然、富有情趣的散文詩，缺乏故事情節(jié)的影片，既無德語對(duì)白也沒有字幕，孩子能看懂嗎？由于組委會(huì)做了精心安排，委派女翻譯現(xiàn)場(chǎng)解說，首場(chǎng)放映效果極好，觀眾完全被征服，掌聲雷動(dòng)，王好為導(dǎo)演還與觀眾展開熱烈交談。一位老人與導(dǎo)演熱情握手說：“非常愛這部影片，這樣寧靜，這樣美麗。比起這些姑娘，我們是貧窮的，而她們是富有的?！?位成人評(píng)委的評(píng)語是：“以很高的專業(yè)水平，成功地表現(xiàn)了人物的感情，以細(xì)膩的手法反映了中國(guó)一個(gè)偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)村同現(xiàn)代生活的聯(lián)系。”該片獲得電影節(jié)藝術(shù)最高獎(jiǎng)——國(guó)際兒童青少年電影中心獎(jiǎng)。柏林電視臺(tái)做了專題采訪，并購(gòu)買了影片在全德和北歐的電視播映權(quán)。德方還將影片翻成16毫米拷貝，發(fā)到全德中小學(xué)作為影視教材。1997年在第20屆柏林兒童電影節(jié)舉辦歷屆獲獎(jiǎng)影片特別展映，本片是唯一入選的中國(guó)兒童片。

　　翌年，筆者和廣春蘭導(dǎo)演攜帶《火焰山來的鼓手》再次赴柏林參賽。這部體現(xiàn)上世紀(jì)90年代新疆風(fēng)情和維吾爾族少年出眾才華的影片，深受德國(guó)孩子喜愛，放映時(shí)氣氛活躍，笑聲不絕。這次是由11名小學(xué)生組成評(píng)委會(huì)單獨(dú)評(píng)獎(jiǎng)，他們的評(píng)語是：“中國(guó)影片最大的成功是表現(xiàn)了兒童世界的有趣生活，塑造了一群可愛而有才華的兒童形象，歌舞美、服飾美、風(fēng)土人情美。”所以授予兒童評(píng)委一等獎(jiǎng)并頒發(fā)了獎(jiǎng)金。

　　1993年，北影廠王君正導(dǎo)演的《天堂回信》參賽，這部圍繞著爺孫兩代深情關(guān)愛，以濃郁的生活氣息和童真童趣，聚焦于日常平凡生活中點(diǎn)滴溫馨的影片，再次征服德國(guó)小觀眾，并獲國(guó)際兒童青少年電影中心獎(jiǎng)。

電影《我只流三次淚》劇照

電影《哦，香雪》劇照

兒影廠成立的前前后后

——訪中國(guó)兒童電影制片廠首任廠長(zhǎng)于藍(lán) □ 本報(bào)記者 張 悅

　　已度過30歲生日的中國(guó)兒童電影制片廠在兒童電影艱難成長(zhǎng)的今天已漸漸淡出公眾的視野。翻看它的成長(zhǎng)歷程，不禁令人心生感慨：1981年3月，黨中央兩次召開兒童和少年工作座談會(huì)。在這一重要精神的指導(dǎo)下，經(jīng)黨中央、國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)，當(dāng)年6月1日成立了北京兒童電影制片廠（簡(jiǎn)稱兒影廠），由著名表演藝術(shù)家于藍(lán)任廠長(zhǎng)。1987年3月，北京兒童電影制片廠更名為中國(guó)兒童電影制片廠，同年5月8日，鄧穎超在病中為新廠題寫了廠標(biāo)。它是我國(guó)唯一一家專門生產(chǎn)兒童電影的電影制片廠，也是蘇聯(lián)解體后全世界唯一一家兒童電影制片廠。1999年，兒影廠和北影廠等8家單位合并成立了中影集團(tuán)公司，兒影廠的所有員工被打散分到了中影集團(tuán)的各個(gè)部門，生產(chǎn)任務(wù)也轉(zhuǎn)而由集團(tuán)下屬的第三制片公司承擔(dān)。2005年，在第三制片公司的基礎(chǔ)上，中影動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)有限公司成立，專攻動(dòng)畫片生產(chǎn)，而一直以生產(chǎn)兒童故事片為主的兒影廠，只剩下一個(gè)廠標(biāo)。

　　本報(bào)記者日前尋訪已是91歲高齡的中國(guó)兒童電影制片廠首任廠長(zhǎng)于藍(lán)，老人雖然腿腳已不太健朗，雙耳也不大靈敏了，但她卻依然在為兒童電影的發(fā)展奔走呼吁?；貞浧饍河皬S的成長(zhǎng)，于藍(lán)依然心潮澎湃，如數(shù)家珍。

　　記者：您1981年當(dāng)兒影廠廠長(zhǎng)時(shí)已經(jīng)是60歲了，請(qǐng)談?wù)勀菚r(shí)的狀況？

　　于藍(lán)：“文革”中我們都屬于黑線人物，都受到?jīng)_擊，在干校勞動(dòng)改造。而其間有兩件事情對(duì)我打擊很大，一件是我的老伴田方因膽管癌在1974年去世。另一件是我的哥哥也受到不公正待遇，被造反派打死，被說成是自殺。那是我最痛苦的一段時(shí)間。1976年，“文革”結(jié)束，大家都獲得了新生。但是當(dāng)時(shí)我自己的身體又出了狀況，一個(gè)是在干校加蓋廚房時(shí)從高處跌落，被地上的硬木棍從嘴穿到面頰，不僅門牙摔掉，嘴被磕破，面頰也嚴(yán)重受損，臉部肌肉難以控制，對(duì)于演員來說臉部受傷是很糟糕的；1978年左右，我還被查出患有乳腺癌，因發(fā)現(xiàn)救治及時(shí)，撿回了一條命，卻也付出了很大代價(jià)。那一段時(shí)間心情是很難過的，只是想如果人民需要、黨需要，讓我做什么都可以。

　　記者：您又是如何與兒童電影結(jié)緣的呢？

　　于藍(lán)：1981年3月，黨中央兩次召開兒童和少年工作座談會(huì)，提出全黨、全社會(huì)都要重視兒童少年的健康成長(zhǎng)，要在我們這一代人手里，把下一代培養(yǎng)好，這主要是在鄧穎超和康克清的建議下，全社會(huì)的報(bào)紙也都在呼吁“救救孩子”。時(shí)任文化部電影局局長(zhǎng)的陳播同志找我談話，說要成立一個(gè)兒童電影制片廠，問我可否愿意擔(dān)任廠長(zhǎng)，也是考慮我做演員時(shí)演了《革命家庭》《烈火中永生》這樣大家都很熟悉的影片，也獲過國(guó)際和國(guó)內(nèi)的獎(jiǎng)，讓演員做廠長(zhǎng)更有一些優(yōu)勢(shì)。我當(dāng)時(shí)想的就是因?yàn)樽约旱氖軅蜕】赡茉僖沧霾涣搜輪T了，但是我對(duì)電影還是比較熟悉的，或許能發(fā)揮點(diǎn)作用，如果黨需要我做兒童電影這個(gè)工作，我是很愿意的。

　　記者：兒影廠成立之初還是很艱苦的，因?yàn)槟菚r(shí)對(duì)兒影的任務(wù)還沒有明確的指示與要求，而且是“兩個(gè)廠、一鍋湯”，實(shí)際上主創(chuàng)還都是北影廠的，且辦公地點(diǎn)也是在北影廠里頭。

　　于藍(lán)：的確是，兒影廠白手起家，但還是希望能夠建成獨(dú)立制片廠，希望能夠拔地蓋廠。那時(shí)兒影在北影傳達(dá)室旁有兩個(gè)屋子作為辦公室，實(shí)際上就三個(gè)人，也沒有創(chuàng)作人員。那時(shí)文化部副部長(zhǎng)陳荒煤說，兒影既然打出了牌子，黨中央也重視，要下決心真正建成一個(gè)兒影廠，要有雄心壯志搞一個(gè)像樣的兒影，扎扎實(shí)實(shí)干一番事業(yè)。兒影要有最基本的生產(chǎn)條件，采取積極的步驟，建立自己的隊(duì)伍。所以那時(shí)是從抓編輯、抓劇本開始的。1982年經(jīng)過有關(guān)部門的多次呼吁，全國(guó)婦聯(lián)和中國(guó)兒童少年基金會(huì)捐贈(zèng)給兒影廠10萬元，也就是最初的建廠資金。

　　記者：兒影廠當(dāng)時(shí)雖成立不久，但在上世紀(jì)80年代即迎來最輝煌的時(shí)候，很多影片深入人心，今天想來都念念不忘。

　　于藍(lán)：其實(shí)我本身對(duì)兒童并沒有特別多的關(guān)照，也談不上很懂孩子心理，我還是更信任學(xué)校，我的兩個(gè)孩子我都沒有花太多的精力去關(guān)照他們。雖然我不是很懂，但有一點(diǎn)我一直堅(jiān)持，就是發(fā)揮那些對(duì)此有長(zhǎng)處、有特殊之處的人的創(chuàng)造力，絕不打擊他們，讓他們盡情施展。我雖然是個(gè)老黨員，但不喜歡那么多條條框框，尤其新來的年輕人，很尊重他們的想法。尹力和馮小寧都是北影78級(jí)美術(shù)系的學(xué)生，他們1982年畢業(yè)就來到兒影了，他們雖然學(xué)的是美術(shù)，但在導(dǎo)演方面都有很多想法，我就讓他們大膽去嘗試，尹力先拍的電視劇《好爸爸，壞爸爸》，當(dāng)時(shí)影響有多大啊，后來他又拍了《我的九月》，算是兒童電影的經(jīng)典作品了；馮小寧先拍了電視劇《病毒、金牌、星期天》，又拍了第一部影片《大氣層消失》，多有想象力，后來他們都成為了優(yōu)秀的導(dǎo)演。還有張之路為我們寫了《霹靂貝貝》《魔表》等，梁曉聲那時(shí)則是我們兒影廠的藝委會(huì)主任。事實(shí)證明，正因?yàn)橛辛怂麄?，那時(shí)的兒童電影才發(fā)展起來，才與以往不一樣。雖然沒有像《小兵張嘎》那樣的影片，但題材是豐富多樣的，影響同樣是很大的，也可以說當(dāng)時(shí)的兒影廠是當(dāng)之無愧的“獲獎(jiǎng)專業(yè)戶”。

電影《姣姣小姐》劇照

兒童片《紅象》與“第五代”的第一次發(fā)聲

□ 本報(bào)記者 張 悅

拍攝《紅象》時(shí)攝影師曾念平（右）與副攝影張藝謀

　　中國(guó)電影“第五代”最初的聲音，在公認(rèn)的觀念中屬于《一個(gè)和八個(gè)》《黃土地》，即使在電影史冊(cè)上也很少提到這樣一部“大腕云集”的影片《紅象》。兒影廠拍攝的第一部?jī)和捌屛覀兛吹搅恕暗谖宕绷硪环N開端。

　　1982年6月1日，是兒影廠成立1周年的日子，兒影廠希望拿出真正屬于自己拍攝的影片，在這之前雖也有《苗苗》《應(yīng)聲阿哥》等影片名義上屬于兒影拍攝，但實(shí)際上卻都是兒影廠從北影“借”的，導(dǎo)演和攝制班子也都是北影廠的。1981年秋天，廠長(zhǎng)于藍(lán)把兒子田壯壯找來，讓他帶著他的同學(xué)們給孩子們拍一部影片?！都t象》的劇本是王端陽寫的，說的是云南西雙版納森林里幾個(gè)孩子尋找神象的故事。故事很簡(jiǎn)單，投資也很低，但對(duì)于那時(shí)羽翼漸豐的“78班”同學(xué)來說可是難得的一次練兵的機(jī)會(huì)，于藍(lán)對(duì)田壯壯說，這樣的苦差事恐怕別人不愿去，他們幾個(gè)志同道合的哥們兒說不定還能闖一闖。其實(shí)但凡成熟的導(dǎo)演都知道，第一次拍電影，又是孩子又是動(dòng)物，對(duì)沒有拍攝經(jīng)驗(yàn)的人來說幾乎是不可想象的，太難把握了。但是“第五代”就是這樣天不怕、地不怕地上路的。

　　《紅象》的導(dǎo)演是田壯壯、張建亞、謝小津，攝影是曾念平，張藝謀、呂樂、侯詠是副攝影，美術(shù)則是馮小寧，當(dāng)時(shí)這幾個(gè)好哥們稱自己是“八條漢子”。這部影片雖然算是一部實(shí)習(xí)作品，但與一般作業(yè)不同的是它同時(shí)也是兒影廠列入生產(chǎn)任務(wù)的第一部正式影片，而且要公映，機(jī)會(huì)十分難得，當(dāng)時(shí)許多同學(xué)都羨慕得要命。有意思的是，影片開拍前，召集大家給劇本提意見，還沒等制片發(fā)話，張藝謀、呂樂、侯詠就開始各抒己見，北影廠攝制部門的人都懵了，從沒看過一個(gè)電影的攝影助理唱主角的，田壯壯把哥幾個(gè)叫到屋里，告訴他們，這是電影廠，不是電影學(xué)院，以后有話要在底下說。哥幾個(gè)剛開始還不太理解，拍到后面就都各司其職了。即使收斂了很多，但在《紅象》中的攝影部分還是能夠看到很多“不尋?！?，那時(shí)張藝謀的主要理論就是要打破常規(guī)拍攝的方法，如采用不完整構(gòu)圖，他也在盡量說服大家做這樣的嘗試，所以《紅象》中有一部分已經(jīng)帶有《一個(gè)和八個(gè)》的影子，只是沒有引起注意而已。

　　《紅象》拍攝完送到玉泉山請(qǐng)胡耀邦、胡喬木、胡繩等審看，觀后胡耀邦表示，《紅象》有些浪漫色彩。影片上映后，電影學(xué)院則是呼聲一片，“78班”這一屆同學(xué)的名字第一次被打到銀幕上，這是集體榮耀。比較同時(shí)期的影片，它有明顯的不同：對(duì)非職業(yè)演員的運(yùn)用，攝影光線的真實(shí)感以及明暗線條的處理等，單從技術(shù)角度而言，這部影片的攝影限于當(dāng)時(shí)的條件肯定是粗糙的；但從攝影觀念和電影語言來看，《紅象》應(yīng)該是中國(guó)電影在經(jīng)過“文革”十年的壓抑后，第一次系統(tǒng)而大膽地進(jìn)行了全新的嘗試，雖然是一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，卻給了這樣一群年輕人實(shí)現(xiàn)觀念變革的機(jī)會(huì)。