6月6日，由歡娛影視出品，任亞南、趙娜編劇，智磊、國(guó)浩執(zhí)導(dǎo)，白鹿、曾舜晞、何瑞賢、陳鑫海領(lǐng)銜主演，趙弈欽、周潔瓊特別出演，梁永棋、趙昭儀等主演的恨愛反轉(zhuǎn)仙俠劇《臨江仙》在愛奇藝全網(wǎng)首播，上線前站內(nèi)預(yù)約破400萬，2.5小時(shí)內(nèi)站內(nèi)熱度破6000，創(chuàng)下愛奇藝25年最快紀(jì)錄；該劇還將同步在海外媒體平臺(tái)全球播出，將中式審美的意趣遠(yuǎn)播海外。

　　四靈仙尊花如月（白鹿飾）與大成玄尊白九思（曾舜晞飾）將愛恨此消彼長(zhǎng)，蘭因絮果往復(fù)的“恨海情天”怨侶故事令觀眾牽腸掛肚，微博端該劇主話題閱讀量達(dá)7.3億，抖音#臨江仙話題播放量超17.3億，“愛能否超越身份與記憶”的中式哲思叩問現(xiàn)實(shí)，引發(fā)強(qiáng)烈關(guān)注。

　　深耕中式美學(xué)沃土 厚植文化傳承根基

　　中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是影視藝術(shù)創(chuàng)作的源頭活水，《臨江仙》在創(chuàng)作過程中始終以東方審美為內(nèi)核，通過場(chǎng)景搭建、美術(shù)設(shè)計(jì)、道具制作等多個(gè)維度，將中式美學(xué)融入劇集的每一個(gè)細(xì)節(jié)，構(gòu)建起獨(dú)具韻味的仙俠世界。

　　《臨江仙》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)秉持“實(shí)景為基，文化為魂”的理念，70%的場(chǎng)景采用實(shí)景拍攝，將普通的自然瀑布、花園、荒原等場(chǎng)景，通過巧妙設(shè)計(jì)融入仙俠元素，借助天光自然光影的變幻，讓仙俠世界不再是虛無縹緲的存在，而是可觸可感的文化空間。美術(shù)設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)，團(tuán)隊(duì)全面汲取傳統(tǒng)工藝的精髓，參考嶺南建筑風(fēng)格與古建彩繪藝術(shù)，在建筑細(xì)節(jié)中融入跳色漸變梁柱、琉璃鑲嵌、老家具工藝等元素，打造出兼具古典韻味與創(chuàng)新美感的“中式美學(xué)”視覺體系。道具的制備方面，花如月的火焰紋金剛杵、白九思的漢劍等“神明法器”盡顯古樸質(zhì)感，使傳統(tǒng)文化符號(hào)成為推動(dòng)劇情的重要載體。

　　創(chuàng)新敘事突破窠臼 演繹愛恨哲思傳奇

　　《臨江仙》在劇情創(chuàng)作上大膽突破仙俠劇“海誓山盟”的俗套，以充滿戲劇張力的反轉(zhuǎn)敘事與時(shí)空謎題，構(gòu)建出極具現(xiàn)實(shí)思考的情感故事。四靈仙尊花如月與大成玄尊白九思從“神仙眷侶”到“宿敵怨偶”的命運(yùn)轉(zhuǎn)折，在大婚之夜急轉(zhuǎn)直下。囚禁、誤會(huì)、背叛等情節(jié)層層遞進(jìn)，凈云宗小弟子時(shí)期的李青月與返回天宮的四靈仙尊花如月從外化的服飾妝造上盡顯青澀與狠辣的對(duì)比張力；黑發(fā)、白發(fā)不同外貌下的白九思更叫人揪心他的命運(yùn)轉(zhuǎn)軌，劇中的服化造型不僅是角色外在形象的體現(xiàn)，更成為推動(dòng)劇情發(fā)展、揭示人物命運(yùn)的重要元素。

　　該劇創(chuàng)新性地采用時(shí)空回溯結(jié)構(gòu)，通過“我成為自己替身”的哲學(xué)命題，賦予“替身文學(xué)”更深層次的思考。花如月與李青月的身份交織、白九思對(duì)不同時(shí)空“阿月”的情感錯(cuò)位，不僅制造懸念，更觸發(fā)觀眾對(duì)“愛能否超越身份與記憶”的現(xiàn)實(shí)叩問。劇中每一次時(shí)空跳轉(zhuǎn)都暗藏真相線索，虛實(shí)交織的敘事讓觀眾在抽絲剝繭中感受劇情的反轉(zhuǎn)魅力。除了延續(xù)團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)意匠心，歡娛影視還首創(chuàng)“全民共創(chuàng)”的創(chuàng)作模式，從定妝到濾鏡向觀眾開放，令觀眾票選自己最喜歡的美學(xué)風(fēng)格，讓觀眾成為創(chuàng)作的一分子，從源頭沉浸參與，在情緒鏈接之外獲得認(rèn)同和歸屬。

　　由“恨海情天”的極致情感糾葛起筆，《臨江仙》的“情感鉤子”旨?xì)w于東方俠義內(nèi)核。在愛恨情仇、命運(yùn)糾葛中，主人公們始終堅(jiān)守著對(duì)蒼生的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)，使觀眾在感受奇幻劇情的同時(shí)，也能領(lǐng)悟到大愛精神的真諦，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)文化價(jià)值與當(dāng)代觀眾情感的深度共鳴。作為歡娛影視制作的首部仙俠劇，《臨江仙》將傳統(tǒng)文化符號(hào)與創(chuàng)新敘事手法有機(jī)結(jié)合，通過實(shí)景拍攝的真實(shí)質(zhì)感、文化元素的匠心呈現(xiàn)、劇情設(shè)計(jì)的哲學(xué)思辨，用現(xiàn)實(shí)重量托舉幻想，既為觀眾帶來耳目一新的觀劇體驗(yàn)，也為仙俠劇創(chuàng)作探索了新路徑。

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