研討會現(xiàn)場

　　5月30日，由中國電影家協(xié)會、中國文藝評論家協(xié)會指導(dǎo)，中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心主辦，《電影藝術(shù)》雜志社承辦，中國文聯(lián)文藝評論工作聯(lián)席會議機(jī)制辦公室支持的“新大眾文藝與電影美學(xué)觀念新變研討會”在中國影協(xié)舉行。中宣部電影局副局長、中宣部劇本中心主任秦振貴，中國電影家協(xié)會分黨組書記、駐會副主席鄧光輝，中國電影家協(xié)會副主席于冬、張冀，導(dǎo)演黃建新、賈樟柯、申奧，編劇冉甲男，中國文藝評論家協(xié)會副主席、秘書長徐粵春，中國文聯(lián)理論研究室副主任胡一峰，中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心常務(wù)副主任宋智勤，學(xué)者丁亞平、張衛(wèi)、譚政、王丹等出席研討會。這是在人工智能新技術(shù)深刻影響文藝生態(tài)背景下召開的電影專題研討會，匯聚了電影創(chuàng)作、生產(chǎn)、發(fā)行、管理、理論研究等領(lǐng)域代表，圍繞電影創(chuàng)作新路徑、美學(xué)新建構(gòu)、產(chǎn)業(yè)新前景建言獻(xiàn)策。會議以習(xí)近平文化思想為指導(dǎo)，落實(shí)2025文化強(qiáng)國建設(shè)高峰論壇電影高質(zhì)量發(fā)展論壇精神，回溯新時期新時代電影改革歷史，回應(yīng)當(dāng)下電影現(xiàn)實(shí)，探討視聽產(chǎn)品形態(tài)演變、觀眾精神生活變化，以及媒介變革給電影產(chǎn)業(yè)全鏈條帶來的機(jī)遇與挑戰(zhàn)，以期探索電影創(chuàng)作生產(chǎn)的新路徑新動能，構(gòu)建電影美學(xué)新的話語體系，努力推動電影業(yè)高質(zhì)量發(fā)展。 

　　會議對當(dāng)下電影創(chuàng)作的實(shí)踐路徑進(jìn)行了探討，分析了互聯(lián)媒介、人工智能等新技術(shù)對電影創(chuàng)作的影響，并就如何創(chuàng)新表現(xiàn)形式、提升創(chuàng)作質(zhì)量等問題提出建設(shè)性意見。與會嘉賓指出，身處新媒介環(huán)境，在保持傳統(tǒng)人文追求的基礎(chǔ)上，電影創(chuàng)作應(yīng)相應(yīng)呈現(xiàn)當(dāng)代人際交流的新特點(diǎn)。創(chuàng)作者要堅(jiān)持探索新的“電影性”，提供更高端的審美體驗(yàn)；面對電影創(chuàng)作與觀眾的“疏離焦慮”，要以電影對話空間的開闊，打造符合觀眾多樣化需求的作品。與會嘉賓強(qiáng)調(diào)，中國電影十年來在類型拓展與敘事形態(tài)上取得了顯著進(jìn)步：科幻片參與全球敘事，新“中國動畫學(xué)派”強(qiáng)勢崛起，戰(zhàn)爭片/動作片工業(yè)化水平大幅提升；在美學(xué)觀念上則表現(xiàn)出更深的人文關(guān)切和社會關(guān)懷。中國電影應(yīng)延承輝煌成就，不斷探索新時代文藝的“大眾性”，凝聚大眾共識，激發(fā)大眾共鳴，以科技進(jìn)步升維敘事想象，探索適應(yīng)新媒體語境的敘事形態(tài)。 

研討會現(xiàn)場

　　會議深入探討了新大眾文藝背景下的電影理論建構(gòu)。在技術(shù)迭代帶來的挑戰(zhàn)和機(jī)遇下，電影美學(xué)需要重構(gòu)自主的觀念體系，在與創(chuàng)作實(shí)踐進(jìn)步的互動中，堅(jiān)持藝術(shù)的人民性與電影的本體性，創(chuàng)新弘揚(yáng)新時代電影的特質(zhì)與主流。新大眾文藝根本性的“新”轉(zhuǎn)變，在于從“為大眾創(chuàng)作、以大眾為表現(xiàn)主體、讓大眾評判”到“大眾參與創(chuàng)作”，電影也因此從封閉式藝術(shù)創(chuàng)作轉(zhuǎn)向開放式文化實(shí)踐，亟待新的理論指引。與會嘉賓認(rèn)為，就創(chuàng)作層面而言，互聯(lián)網(wǎng)提供了新的美學(xué)經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)作手法，大眾文藝意味著專業(yè)創(chuàng)作與非職業(yè)創(chuàng)作的互動。媒介層面上，傳統(tǒng)的美學(xué)技術(shù)話語正在被拆分、挪用，“電影性”成為不斷生成的流動概念。美學(xué)層面上，新大眾文藝相較傳統(tǒng)美學(xué)對統(tǒng)一性及系統(tǒng)性的強(qiáng)調(diào)，著重情緒瞬間的提取、社會經(jīng)驗(yàn)的閃現(xiàn)，造就形式美學(xué)向情感美學(xué)的轉(zhuǎn)向。電影需要在新媒介環(huán)境下重新定位，同步其他大眾文藝形態(tài)的重塑，從故事濃度、思想深度和藝術(shù)集中度上進(jìn)一步發(fā)掘電影特性，豐富電影的美學(xué)價值。與會嘉賓強(qiáng)調(diào)，20世紀(jì)80年代中國電影創(chuàng)作的繁榮與理論的蓬勃形成深度共振。新大眾文藝延續(xù)歷史基因，應(yīng)立足中國傳統(tǒng)的理論范疇和美學(xué)體系，在實(shí)踐中提煉出具有原創(chuàng)性和闡釋力的理論成果，真正探知新媒體時代電影創(chuàng)作發(fā)展的規(guī)律，建構(gòu)自主的理論評論話語體系。 

　　會議對中國電影產(chǎn)業(yè)面臨的挑戰(zhàn)和機(jī)遇進(jìn)行了全面分析，從政策支持、市場格局、基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)等多個維度，探討了促進(jìn)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的有效路徑。與會嘉賓認(rèn)為，發(fā)生在生產(chǎn)力端的變革帶來電影生產(chǎn)消費(fèi)整體生態(tài)的重塑：影院圈層是新大眾電影文化的高端呈現(xiàn)，媒介圈層擴(kuò)展傳播面，互動圈層包含多元接受活動，圈層相互作用、動態(tài)發(fā)展，帶來新的產(chǎn)業(yè)格局和關(guān)系生態(tài)，也生成著新的創(chuàng)作、市場與傳播邏輯。與會嘉賓指出，從政策層面看，國家對電影行業(yè)給予了充分支持，電影產(chǎn)業(yè)的戰(zhàn)略價值受到普遍認(rèn)可，成為促進(jìn)消費(fèi)、推動經(jīng)濟(jì)增長的新引擎，《哪吒2》的成功更證明優(yōu)質(zhì)內(nèi)容在中國乃至全世界仍有巨大市場空間。與會嘉賓認(rèn)為，從產(chǎn)業(yè)運(yùn)營角度出發(fā)，雖相較于短劇、劇集市場的巨大體量，傳統(tǒng)電影行業(yè)面臨嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，但9萬張銀幕作為全球第一電影基礎(chǔ)建設(shè)，為中國電影發(fā)展發(fā)揮穩(wěn)定器的作用。面對升級乏力的境遇，制作機(jī)構(gòu)需要優(yōu)化產(chǎn)品結(jié)構(gòu)和投資走向；創(chuàng)作者也要積極承擔(dān)責(zé)任，用充滿誠意的作品回報觀眾。

研討會現(xiàn)場

　　 此次研討會匯聚了理論界、創(chuàng)作界、產(chǎn)業(yè)界對當(dāng)下中國電影發(fā)展的立體認(rèn)知——新大眾文藝不是簡單的形式變化，而是文藝生態(tài)的深層重構(gòu)。面對挑戰(zhàn)，中國電影要堅(jiān)守藝術(shù)理想，擁抱深層變革，在理論上建構(gòu)適應(yīng)新時代的美學(xué)體系，在創(chuàng)作上找到與觀眾共鳴的情感密碼，在產(chǎn)業(yè)上探索可持續(xù)發(fā)展的新路徑。