雜技《青花瓷-頂碗》
藝術(shù)的科學(xué)發(fā)展離不開知識產(chǎn)權(quán)的保護(hù)，這不僅是對創(chuàng)演者權(quán)益的維護(hù)，也意味著對藝術(shù)和人的尊重。
在雜技界，知識產(chǎn)權(quán)曾經(jīng)是個大問題。從作品角度來講，由于對技巧、形體和動作等構(gòu)成雜技作品最重要內(nèi)容的知識產(chǎn)權(quán)界定不清、執(zhí)行困難，全國曾經(jīng)普遍存在嚴(yán)重的節(jié)目抄襲問題。甚至一度出現(xiàn)某些創(chuàng)新節(jié)目要對本團(tuán)演員和原創(chuàng)道具嚴(yán)加看管，以防被“偷”的情況。長期版權(quán)意識的淡漠，不僅導(dǎo)致雜技節(jié)目的藝術(shù)創(chuàng)意含量較低，形成追求技巧突破為主的發(fā)展局面，更曾讓院團(tuán)之間產(chǎn)生了很多矛盾，對創(chuàng)演者造成了傷害，讓雜技落后于時代和社會的進(jìn)步。
隨著國家的不斷重視，以及中國文聯(lián)權(quán)益保護(hù)部和中國雜技家協(xié)會的工作推動，雜技節(jié)目亂象已經(jīng)得到了一定程度的改善。我認(rèn)為，真正的變化是在雜技進(jìn)入劇目化創(chuàng)作后逐漸發(fā)生的。雜技劇的創(chuàng)作促使各院團(tuán)走出了以技巧為主的競爭和抄襲，走上了強(qiáng)調(diào)創(chuàng)意、劇情和風(fēng)格的個性化道路，深度促進(jìn)了知識產(chǎn)權(quán)意識的普及和應(yīng)用。同時，這種意識的改變也全方位帶動了雜技的創(chuàng)作和創(chuàng)新，誕生了許多新穎、獨特的雜技（劇）節(jié)目，形成了良性的發(fā)展趨勢。
《北京條約》是國際知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)的里程碑。這一國際性版權(quán)條約在我國北京締結(jié)，展示著我國政府對知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)的態(tài)度，相信它以惠及全球表演者作為一個新目標(biāo)，將進(jìn)一步完善國際知識產(chǎn)權(quán)體系。未來，雜技知識產(chǎn)權(quán)體系的建設(shè)和完善，還應(yīng)充分考慮到雜技的特殊性：如雜技（形體為主）、魔術(shù)、馬戲和滑稽情況各有不同，節(jié)目從創(chuàng)作到成熟、演員從訓(xùn)練到登臺的周期長、投入大，雜技節(jié)目的技巧、形體、動作的知識產(chǎn)權(quán)在現(xiàn)有司法實踐中難以得到保護(hù)等。
（作者：齊春生，國家一級導(dǎo)演、中國文聯(lián)全委會委員、中國雜協(xié)副主席）
